陳冠希潮牌evisu(陳冠希vlone衛(wèi)衣是哪款)

近日，POSTARCHIVEFACTION(PAF)邀請(qǐng)LaurentSegretier拍攝照片，將功能性服裝融入巴黎街頭。PAF5.0系列不再?gòu)?qiáng)調(diào)“雕塑夸張藝術(shù)”，目錄總監(jiān)Segretier已經(jīng)從陳冠希和藤原浩畢業(yè)。首先“講述”這個(gè)物品和人之間的聯(lián)系。

為何PAF等先鋒戶外品牌，

愛(ài)用「新浪潮電影」拍攝手法，

去講述「服裝故事」？

此前，PAF的愿景常常以“雕塑般的工作室鏡頭”呈現(xiàn)，專(zhuān)注于服裝夸張前衛(wèi)的造型。自PAF進(jìn)入5.0時(shí)代以來(lái)，在保留“想象力”的同時(shí)，提升了服裝和視覺(jué)傳達(dá)的實(shí)用屬性。也首次走上法國(guó)街頭；

上圖為PAF過(guò)去幾個(gè)賽季的系列賽

接下來(lái)是本賽季的PAF5.0系列

LaurentSegretier，出生于法國(guó)，自幼移居香港。他擅長(zhǎng)記錄“街頭時(shí)尚的黃金時(shí)代”，成為PAF“敘事”的操作者。他用空靈的鏡頭拍攝5.0特有的巴黎故事，為PAF增添了一絲浪漫?！皦?mèng)幻色彩”：

模特穿著PAF5.0系列的“高性能防風(fēng)服”，搭配墨鏡和鐵質(zhì)文件袋，行走在荒涼寒冷的街道上?！皞€(gè)人身份”被徹底抹去，時(shí)空模糊，敘事元素大量存在。給觀眾留下想象的空間：PAF是來(lái)自未來(lái)嗎？也許這是一個(gè)混亂且秩序失衡的平行世界？

在畫(huà)冊(cè)中，洛朗·塞格雷蒂埃大量參考了“法國(guó)新浪潮電影”的拍攝手法，尤其是藍(lán)灰色陰影和曖昧失焦的運(yùn)用，讓人想起《Playtime》等影片?！敖?jīng)典鏡頭”。

1967年法國(guó)新浪潮電影

巴黎《Playtime》

新浪潮電影熱衷于使用突然剪輯、跳切、拼貼等技巧來(lái)擾亂敘事。他們?cè)谏噬线\(yùn)用藍(lán)色和灰色，營(yíng)造出一種“冷眼”的真實(shí)感，讓觀眾更多地關(guān)注人物的內(nèi)心世界。《攝影影象的本體論》對(duì)新浪潮電影評(píng)論：“只有這種冷眼觀察，才能還原世界的真實(shí)面貌。”新浪潮電影的拍攝手法，由于其氛圍和情感“深度”，相當(dāng)符合當(dāng)下玩家的審美需求，最近才被采用。越來(lái)越多的“功能時(shí)尚品牌”受到青睞，如Goldwin_0、AColdWall等；

LaurentSegretier的獨(dú)特之處在于將“新浪潮攝影繪畫(huà)”結(jié)合起來(lái)；通過(guò)扭曲圖像和混合色彩，Segretier的作品具有強(qiáng)烈的情感宣泄。他曾這樣形容自己的風(fēng)格：“我想創(chuàng)造情感，而不是記錄風(fēng)景。”

LaurentSegretier的Brother系列閃耀著珠寶和流動(dòng)的光影模糊

把Beams，

帶入NB工廠生活區(qū)，

將小眾品牌拍出「港片味」...

擅長(zhǎng)制造「街區(qū)故事」：

在攜手PAF之前，LaurentSegretier就已經(jīng)非常擅長(zhǎng)“連接歐洲流行文化與亞洲時(shí)尚品牌”。比如Beams與法國(guó)餐廳Paperboy推出了多個(gè)聯(lián)名運(yùn)動(dòng)品牌，均由Segretier拍攝；今年上半年，BeamsxPaperboyxNewBalance三方合作，LaurentSegretier選擇了NewBalance擁有40年歷史的英國(guó)工廠作為拍攝地點(diǎn)。他還用藍(lán)x灰的色調(diào)來(lái)協(xié)調(diào)“工廠附近社區(qū)的生活氛圍”：

上圖中，BeamsxPaperboyxNewBalance下的BeamsxPaperboyxReebok最能代表LaurentSegretier的“敘事”，或者說(shuō)是他早期在香港生活時(shí)在更自由的環(huán)境中創(chuàng)作的作品。為本地品牌theprivatelabel拍攝的LastDays畫(huà)冊(cè)將鏡頭聚焦于柴灣區(qū)一家即將拆除的舊百貨店，場(chǎng)景設(shè)置在一家破舊的麥當(dāng)勞、一家理發(fā)店、一家花店和一家餐廳之間。裝修公司；

紛紛涌現(xiàn)的CBD雖然提高了商業(yè)運(yùn)作效率，但也讓城市變得千篇一律，失去了原有的獨(dú)特性和人情味。香港的老式百貨公司曾效仿香港電影，成為全球文化符號(hào)。Segretier用時(shí)尚畫(huà)冊(cè)記錄最后的日子來(lái)紀(jì)念他所經(jīng)歷的黃金時(shí)代；

疫情過(guò)后，LaurentSegretier的重心逐漸轉(zhuǎn)移回法國(guó)，但他依然沒(méi)有停止對(duì)街頭文化的熱愛(ài)和記錄。他經(jīng)常將鏡頭轉(zhuǎn)向歐洲新一代說(shuō)唱音樂(lè)家的故事。

法國(guó)說(shuō)唱歌手Segretier的視覺(jué)效果無(wú)可挑剔

從陳冠希、Rocky到KPOP明星，挖掘單品x設(shè)計(jì)者、穿著者的情感紐帶：

LaurentSegretier拍攝的面孔從A$APRocky到韓國(guó)組合NCT，再到各種歐洲小眾音樂(lè)人。不太可能同時(shí)出現(xiàn)的名字全部排列組合在他的硬盤(pán)里，仿佛進(jìn)入了街頭時(shí)尚玩家的“彩蛋圖書(shū)館”，可以完全回憶起“近十年來(lái)街頭時(shí)尚的黃金時(shí)代”；

有陳冠希和Vlone的雄心勃勃的項(xiàng)目，有白發(fā)少了的藤原浩，有開(kāi)心地炫耀AJ1的Virgil

翻看LaurentSegretier的社交媒體，“情緒”也來(lái)自于作品檔案。時(shí)尚潮流正在“無(wú)情”地變化，但單品、設(shè)計(jì)師和穿著者之間的情感聯(lián)系卻從未改變。